Resulta complicado sorprender en estos tiempos, cuando las filtraciones ya nos habían avanzado algunas especificaciones e incluso imágenes de la nueva presentación de Olympus. Volcada de lleno en el sistema Micro Cuatro Tercios, desde la firma japonesa han querido ofrecer una cámara de altas prestaciones, dentro de las CSC y por encima de sus populares y bien acogidas PEN digitales.

Así, inaugura la serie OM-D, claramente inspirada en sus clásicas OM y no sólo en su aspecto, con la nueva Olympus E-M5, ahora mismo el buque insignia del sistema Micro Cuatro Tercios. Y decididamente la competencia más clara a la Fujifilm X-PRo1 y Sony NEX-7 que hasta ahora ofrecían las prestaciones más elevadas en este tipo de cámaras compactas sin espejo y con objetivos intercambiables.

Olympus E-M5, clasicismo y robustez

Como indicamos, Olympus se ha inspirado en sus clásicas OM ofreciendo una cámara que mantiene este estilo retro que tan de moda está entre las cámaras digitales. Pero no solo es envoltorio, nada de fragilidad, muy al contrario, la casa nipona ha preparado un cuerpo robusto, en aleación de magnesio y sellado. Es el inicio de una nueva etapa, una nueva serie, la OM-D que puede deparar buenas expectativas para Olympus. Sin duda este E-M5 se postula como una de las más interesantes novedades recientes.

Entrando en más detalles de sus características, tenemos que destacar su sensor Live MOS de 16,1 megapíxeles, visor electrónico a la altura del ojo (y haciendo parecer por su aspecto una falsa SLR) con 100% de cobertura (y una resolución nada menos que de 1,44 megapíxeles), promete sensibilidades de hasta 25600 ISO y posee posibilidad de captar vídeo en Full HD 1080i.

Estabilizador revolucionario y enfoque ultraveloz

Dos de sus prestaciones novedosas y que más llaman la atención son el estabilizador óptico. Declarado como el primer sistema de estabilización en cinco ejes y que, a falta de una prueba sólida, se anuncia que con capacidad para compensar hasta el equivalente de cinco pasos. Ya sabemos lo bien que han funcionado estos sistemas en el sistema E de Olympus, así que es de suponer que aquí encontraremos un gran aliado para el usuario de la E-M5.

La otra prestación interesante es su autofocus. Un enfoque que ya en las PEN venía demostrando ser de los más rápidos entre las CSC y que ahora se indica como el autofocus más rápido del mundo incluyendo el campo de las réflex monoculares profesionales. Sin duda este enunciado hay que ponerlo en cautela hasta que una prueba nos lo certifique, pero no dudamos que aquí es donde más están destacando las últimas cámaras de Olympus.

Del resto podemos detallar que posee una nueva versión de procesador, se trata del TruePic VI de doble núcleo, con la particularidad de procesar separadamente la visualización Live View para el visor y los datos para el registro de la imagen, refrescando el visor a gran velocidad.

La pantalla posterior es OLED de 3 pulgadas y 610.000 puntos de resolución, además de ser táctil y abatible. Nos hubiera gustado que fuera giratoria, como en otros modelos de sistema E, pero al menos no han obviado la posibilidad de bascular arriba (80º) y abajo (50º).

Esta Olympus E-M5 parece que estará disponible en el mes de abril a un precio de unos 1.100 euros, con la posibilidad de adquirirlo en un kit con el nuevo Zuiko Digital 12-50 mm f3.5-6.3 ED EZ lo que elevaría su precio aproximado a los 1.300 euros. Por cierto, también llegarán en breve otros dos nuevos objetivos de gama alta como son el Zuiko Digital ED 75mm (150mm equivalente) f/1,8 y cuerpo metálico, además del Zuiko Digital ED 60mm (120mm equivalente) f/2,8 Macro 1:1. Y un buen lote de accesorios (flashes, grips,…) para complementar esta nueva serie OM-D.

Más info | olympusomd.com

Canon ha presentado, de una tacada, cinco modelos de su línea de compactas. Dos interesantes de la gama IXUS con la conectividad WiFi como principal novedad, además de otras tres de la popular gama PowerShot, una aventurera y resistente y otros dos modelos versátiles, ideal para viajeros, con potente zoom y tamaño delgado.

Vamos a repasar las características más destacadas que nos encontramos en estos modelos. Eso sí, los colores como podremos apreciar se han vuelto especialmente llamativos.

Canon IXUS 510 HS y 240 HS

La gama IXUS se encuentra renovada con estos dos modelos que combinan el diseño, uno de sus principales reclamos, con características interesantes como la función WiFi y la grabación de vídeo en Full HD. Precisamente la conectividad resulta ser donde más nos hemos fijado, puesto que próximamente lanzarán aplicaciones para distintos sistemas operativos móviles, desde los que almacenar las fotos que hagamos con las cámaras y compartirlas al instante en la red. Aunque también podremos conectarlos a nuestro ordenador personal.

Del resto de prestaciones señalar cómo la Canon IXUS 510 HS posee un zoom óptico de 12 aumentos, un sensor CMOS comedido de 10,1 megapíxeles, además de estabilizador y una pantalla táctil de 3,2 pulgadas.

Por su parte, la Canon IXUS 240 HS aumenta la resolución de su sensor CMOS hasta los 16,1 megapíxeles, además de poseer también pantalla táctil de 3,2 pulgadas y el último procesador DIGIC 5 de la marca. Con la diferencia de su zoom que alcanza los 5 aumentos

Canon PowerShot D20, aventurera y todoterreno

La robustez y resistencia son las características que destacan en la D20, capaz de resistir golpes, heladas, polvo y que en su interior alberga un CMOS de 12,1 megapíxeles y un zoom óptico de 5 aumentos. Además, posee GPS, modos de vídeo especiales y graba vídeo en Full HD que podremos ver con una pantalla LCD de 3 pulgadas. El diseño no es muy agraciado, pero deja clara sus destinatarios: los más aventureros y deportistas que la pueden exponer a duras condiciones donde otras serían frágiles.

Canon PowerShot SX260 HS y SX240 HS

Por último, los otros dos modelos de PowerShot son compactas versátiles, con variedad de colores y un diseño muy delgado que esconde un objetivo zoom de nada menos que 20 aumentos. También incorpora el estabilizador y el procesador DIGIC 5. La SX260 incorpora GPS integrado, ideal para viajes y tener registrados cada lugar que fotografiemos. Casi la única diferencia con respecto a la SX240 HS, con la que comparte el sensor CMOS de 12,1 megapíxeles, pantalla LCD de 3 pulgadas y grabación de vídeo en Full HD, además de modos manuales para extraerle el máximo partido.

Más info | Canon

A veces pecamos de agoreros, lo reconozco, y es por eso que somos muchos los que llevamos tiempo vaticinando la muerte de las compactas a manos de los smartphones. Los motivos por los que nos atrevemos a asegurarlo son obvios. El smartphone ya no es el teléfono del amigo geek, es el estándar de teléfono móvil actual y si éstos incorporan cámaras cada vez mejores las cuales, además, pueden potenciarse mediante el empleo de aplicaciones, entonces ¿qué sentido tiene comprar otra cámara que haga más o menos las mismas funciones?

Con este panorama a las empresas no les queda otra que innovar y ofrecer un producto con alguna novedad diferenciadora que justifique su posible compra. Así, por ejemplo, vimos hace poco la Olympus VG-170 con un flash fuera de lo común en la categoría y ahora es Pentax quien da un paso al frente y se decide a ofrecer un producto fresco en tanto y en cuanto es algo que no habíamos visto antes. La Pentax Optio VS20, que acaba de ser anunciada, es una cámara compacta especialmente pensada y diseñada para ser disparada también en vertical.

Pues sí, esta cámara está pensada para disparar en vertical o al menos para no morir en el intento cuando lo hagamos. Para ello Pentax la ha dotado de dos disparadores, uno en la posición habitual y otro en uno de los laterales, además de sendas roscas para trípode con lo que podremos asegurarla al nuestro en ambas orientaciones. Al mismo tiempo una serie de sensores se encargarán de detectar la orientación de la cámara y rotar la pantalla en consecuencia. Sin duda alguna es un concepto interesante.

Ésa es la novedad diferenciadora de la cámara pero el resto de características no desentona en absoluto. El sensor tiene una resolución de 16 megapixels y la óptica ofrece un poderoso zoom óptico de 20 aumentos con un rango focal que arranca en los 28mm (en la equivalencia 35mm). Aunque para aprovechar las focales más extremas será imprescindible pinchar la cámara en el trípode ésta incluye un estabilizador de imagen.

Además de características comunes al resto de compactas actuales como la detección de rostros y sonrisas, determinados filtros creativos y modos de escena, la Pentax Optio VS20 incluye un modo llamado Handheld Night Snap que promete los mejores resultados en condiciones de escasa luz. La grabación de vídeo se queda en una resolución HD de 1280×720p y la pantalla trasera, de tres pulgadas, presenta una resolución de 460.000 puntos y un tratamiento AG (Anti-Glare) para luchar contra la suciedad de la misma.

Más información | Pentax

Se trata de una cámara compacta que no podríamos decir que destaque por nada en especial pero que agrupa muchas de las cualidades y prestaciones de otras compactas del mercado con las que entra en competencia directa.

Un sensor CCD de 14 megapíxeles, un objetivo de cinco aumentos (27-108mm equivalentes en formato de 35mm), un montón de posibilidades de añadir filtros creativos a nuestras fotografías y grabación de vídeo en HD de 720 puntos, son características que ya se encuentran en la mayoría de compactas que hemos tenido durante todo 2011 en el mercado, por lo que parece que será un modelo poco competitivo para el año que viene.

La única característica que parece mejorar frente al resto de sus competidoras es la posibilidad de realizar fotografías HDR de gran calidad y un efecto de objetivo ojo de pez, aunque esto claro está, habrá que comprobarlo para conocer realmente la calidad que ofrecen estos efectos.

Está previsto que salga a la venta en Europa el mes que viene y el precio, que todavía no está confirmado, confiamos que no sea excesivo ya que con las características que ofrece esta cámara, le será difícil competir con los modelos que puedan presentar otras marcas en 2012 que posiblemente superen sus prestaciones.

Algo que sí nos gusta es el diseño entre retro y moderno de su versión en plateado y la distribución más clásica de los controles traseros que nos permiten realizar cualquier cambio en la configuración pulsando directamente los botones con una sóla mano sin tener que activar la pantalla táctil con una mano y navegar por ella con la otra como ocurre en otras cámaras.

Estaremos atentos a ver si podemos probarla y comentaros nuestras impresiones ya que aunque presente las mismas características que las cámaras actuales, puede que mejore la calidad del procesado de las imágenes y que de esta forma se pueda colocar por encima del resto de cámaras de la competencia, pero esto está por ver.

Más Información | BenQ AC100
En Xakata Foto | Seis Cámaras compactas para regalar estas navidades

Sabemos que tiene uno de los mejores sensores APS-C, que nació con problemas serios de audio, y que atrajo muchas miradas en nuestro Photowalk, y ya sólo nos faltaba probarla a fondo: por fin, Xataka Foto ha podido disfrutar unos días la Sony NEX–5n, y hoy os contamos nuestras impresiones.

En el vídeo que tenéis en cabecera os resumimos esta experiencia, haciendo hincapié en sus puntos fuertes pero también en los débiles, especialmente en los relativos a su interfaz de usuario.

De hecho, he tratado de ser especialmente exigente con esta cámara, pero sólo porque en el papel resulta tan atractiva que no quería que sus características y las alabanzas acumuladas me nublasen demasiado la vista.

Y es que la NEX–5n es un juguete: la pantalla táctil es buena y cómoda (pese a estar algo infrautilizada), el enfoque automático “al dedo” o el manual con focus peaking son rápidos y divertidos, y hasta el más clásico de los fotógrafos disfrutará jugando con sus múltiples opciones.

Desde la cintura sin frenar el paso, con un 40mm manual a f2, a ISO 1250 y usando focus peaking
JPG en blanco y negro directo de la cámara, con optimizador de rango dinámico al máximo

Es todo esto lo que coloca a esta cámara en una posición delicada: Muchos de sus fallos se los podríamos perdonar a cualquier cámara de su gama, pero Sony, casi sin querer, la ha situado en el punto de mira de fotógrafos de miras más altas.

Sony NEX-5n: una de las mejores relaciones calidad/precio en CSC

Muchos fallos parecen venir de esta herencia amateur: por ejemplo, los aficionados al HDR que trabajen en RAW no dispondrán de horquillados de más de 0.7EVs, mientras que los usuarios de JPG tendrán a su disposición un modo automático con rangos muchísimo mas amplios.

Otros llegan por una interfaz demasiado compicada: un cambio rápido de modo de disparo (de automático a prioridad a la apertura, por ejemplo) implica obligatoriamente varios clics en pantalla (o el uso de varios botones), y nos hará perder unos segundos preciosos.

Afortunadamente, muchas de estas deficiencias se pueden cubrir con un buen uso de sus botones configurables: entre los tres botones, y el submenú asociado al central, podemos tener hasta siete parámetros accesibles al alcance del dedo.

En general, Sony ha hecho un trabajo excelente con esta cámara, con una de las mejores relaciones calidad/precio del mercado CSC. A veces incluso se llega a pensar que algunas funcionalidad están limitadas por firmware para no competir con la NEX–7, y quizá ese sea también el motivo por el que su visor electrónico opcional tenga un precio tan fuera de mercado.

Resumiendo, es una compra recomendable especialmente para los fotógrafos callejeros o de reportaje, para los amantes del enfoque manual, para los que quieran trabajar ligeros y con poca luz, y para los que busquen la máxima calidad en el mínimo espacio, pero todo con un precio: Horas de adaptación, y una gama muy limitada de objetivos, la mayoría con un tamaño desproporcionado con respecto al cuerpo.

Foto | Javier Prieto

En Youtube HD | Análisis Sony NEX–5n

De alguna u otra manera, Sony lleva bastante tiempo causando cierto revuelo con sus sensores: desde el de 16 megapíxeles que hicieron brillar a Pentax y Nikon, hasta el de 24 que monta la recién analizada A77 o la NEX-7, pasando por las recientes inundaciones en Tailandia, no hay manera de quitarlos de las portadas.

Últimamente se discute mucho en foros técnicos sobre cuál de los arriba mencionados es mejor: el de 16Mpx, que brilla en ISOS altos y en rango dinámico, o el nuevo de 24Mpx, capaz de sacarle los colores a algunos objetivos más destacados de la gama con su resolución.

Una vez más, DxOMark llega al rescate para ofrecer mediciones concretas de ambos, tanto sobre cámaras de la propia marca como sobre terceros. Aunque los criterios de este test son bastante cuestionables como valores absolutos (autores como Guillermo Luijk lo han tratado ampliamente), sí son una base para realizar comparativas a igualdad de condiciones.

Vamos a tomar los valores recién salidos del horno de la NEX7 para intentar responder a algunas preguntas: ¿16 o 24 megapíxeles? ¿Cuerpo Sony o cuerpo Nikon? ¿DSRL o CSC? Si os aburren los números, podéis saltar al último párrafo de cada bloque, pero os animo a repasarlos con detalle.

Si nos centramos en los cuerpos del propio fabricante, empezamos a ver datos curiosos desde un primer momento. Por ejemplo, vemos que aunque comparten sensor y supuestamente tecnología, la A77 ofrece un rendimiento inferior a la NEX7, especialmente en lo referente a fotografía con poca luz.

En este sentido, me atrevería a conjeturar que el famoso espejo traslúcido de Sony (al fin y al cabo, un elemento más en el paso de la luz) puede ser un impedimento para sacar partido a la última hornada de sensores.

Volviendo a los ISOS altos, en este aspecto donde destaca precisamente la NEX–5n que, gracias a una menor resolución y un mayor tamaño de pixel (4.75 frente a 3.9µm), ofrece uno de los mejores resultados de la base de datos de DxOMark.

¿Cómo cuantificamos esa diferencia? Olvidando los números y los benchmarks, Luminous Landscape ha igualado en resolución las capturas de la NEX–7 y la NEX–5n, demostrando que realmente no son tan grandes: Se puede apreciar analizando la foto al pixel, pero difícilmente se notará en una impresión.

Por tanto, en cuanto a la duda entre 16 y 24 megapíxeles, mi conclusión sería que no es un factor determinante para la mayoría: a igualdad de condiciones podemos pensar si preferimos exprimir el detalle de los objetivos más caros, o apurar las sombras con poca luz, pero normalmente serán el resto de características de la cámara las que decidan la compra.

Pasando ahora a la comparativa entre marcas, he elegido en este caso a la Sony Alpha 580 850 (réflex tradicional de espejo traslúcido), la Nikon D7000 (réflex tradicional) y la Sony NEX–5n (compacta sin espejo).

Mirando con detalle las gráficas, vemos que prácticamente todos los resultados de superponen excepto el rango dinámico, que a ISO 100 muestra diferencias muy importantes, con un punto de exposición completo entre la NEX–5n y la D7000. El hecho de que Nikon trabaje con 14 bits de color puede ayudar a inclinar la balanza, pero no es suficiente para justificarlo por completo.

Se confirma así que Nikon y Pentax han sido capaces de exprimir el sensor mejor que la propia Sony, algo que ya supimos en la anterior generación, y que Sony no acaba de solucionar en ésta, aunque se aproxima bastante.

Esto deja la puerta abierta a futuras cámaras de terceros fabricantes con este nuevo corazón de 24 megapíxeles. ¿Reventará Pentax los benchmarks con su siguiente cuerpo? ¿Lo hará Nikon?

Como curiosidad, si usamos el comparador de ficheros JPG de Imaging Resource (en la imagen, tenéis un recorte al 100% a ISO3200), podemos ver cómo el procesado directo de la NEX–5n da bastante más detalle que la D7000, pero si nos fijamos con un poco de cuidado, podemos ver cómo el triángulo más blanco mantiene mejor la textura en la segunda, denotando su mejor rango dinámico.

En resumen, vemos en DxOMark que todas las cámaras de formato APS-C mejor posicionadas tienen sensores fabricados por Sony, pero que cada una de ellas tiene sus puntos fuertes, bien sea por tecnología (el espejo traslúcido no parece ayudar, mientras que réflex y CSC dan resultados similares), o bien por procesado (destacando el trabajo de Pentax y Nikon).

Para finalizar, y basándonos en la última imagen, una aclaración: todo esto se aplica sólo si trabajamos en formato RAW, y preferentemente con un revelador que sepa sacarle todo el partido a este fichero. Si disparamos en JPG estamos dejando demasiado en manos de la cámara, y puede que los resultados no sean los que esperamos.

Más información | Sony NEX-7 en DxOMark

Con un sensor de 1/2.3", y un factor de recorte de 5’5X, nadie podía esperar de la Pentax Q un rendimiento igual al de las CSC de gama alta. Aún así, los que la han probado afirman que sorprende su calidad de imagen.

DxOMark ha querido ponerle números a esta duda, y efectivamente nos confirma su buen rendimiento. Nosotros hemos querido poner a su sensor entre el del siguiente escalón CSC, la Nikon J1 (bastante más grande, de factor 2’7X) y una de las compactas de referencia, la Canon S95 (ligeramente mayor, 4’5X).

Como podéis ver en la imagen, la Pentax Q se defiende bastante bien en el segmento de las compactas, igualando casi todas las mediciones de la S95, pero cae por motivos lógicos frente a la Nikon J1 cuando trabajamos en altas sensibilidades. Destaca, eso sí, por su excelente reproducción el color en todo el rango de ISOs.

No hay sorpresas por tanto: la pequeña de Pentax hace muy bien su trabajo, sin estridencias. Teniendo en cuenta que su precio no es excesivo, y su tamaño es minúsculo, no es nada descabellado considerarla como buena sustituta de nuestra compacta bolsillera.

En DxOMark | A quality review of the Pentax Q

Si eres de los que practica algún deporte más o menos aventurero o simplemente te gustaría adosar una cámara a algún vehículo, sigue leyendo. Swann es una compañía muy popular en el mercado de las cámaras de seguridad que de vez en cuando hace incursiones en el ámbito deportivo.

La última de estas incursiones se llama Swann Freestyle HD y es una cámara de vídeo y foto pensada para llevarla encima o sujeta a una bici, moto, coche, tabla de surf o cualquier otro artilugio en movimiento.

La diferencia con otros modelos similares es que la Freestyle HD viene con todo el rango de accesorios que veis en la imagen. Empezamos por una carcasa sumergible hasta 20 metros de profundidad y seguimos por monturas adhesivas a prueba de agua, monturas para bicicleta, para coche y un control remoto con una pequeña pantalla LCD para manejar la cámara y no perder detalle de lo que estamos filmando. Todo ello está incluído en el paquete de venta.

La cámara en sí misma ofrece grabación de vídeo en Full HD 1080p a 30FPS y fotos en 8 megapíxeles. Su zoom es un sencillo 3X y no hay muchas más opciones. Desgraciadamente, tampoco hay datos sobre su capacidad para estabilizar imágenes o la calidad de su grupo óptico.

Los archivos resultantes se guardan en tarjetas MicroSD y pueden verse en un televisor a través de HDMI. Las baterías de la Swann Freestyle HD aguantan hasta 2.5 horas de grabación.

La cámara y todos sus accesorios se comenzarán a vender en breve a un precio de 279 dólares en establecimientos seleccionados al otro lado del charco. O mucho nos equivocamos o estamos ante una de las cámaras para actividades extremas con mejor pinta que hemos visto últimamente. Se desconoce si la podremos encontrar en España.

En Xataka | Swann Freestyle HD
En XatakaFoto | GoPro se hace mayor con la nueva HD Hero 2
Más información | Swann

Tras las correspondientes oleadas de rumores y filtraciones (ya no se entiende un lanzamiento sin ellos), ya tenemos la nota de prensa oficial de la Panasonic GX1, que inaugura la gama alta de Leica-likes de la marca, un campo que se había perdido en un punto entre la GF1 y la GF2.

Al primer vistazo llaman la atención sus principales bazas: un buen juego de controles físicos (con varios botones personalizables y pantalla táctil), una empuñadura prominente y con aspecto de ofrecer buen agarre, y el nuevo 14–42 X, que le queda como un guante: un auténtico peso pesado en tamaño de compacta.

Por dentro la cosa no pinta tampoco demasiado mal, con el mismo sensor de 16 megapíxeles que ya monta la Panasonic G3, aunque como es habitual se asegura una mejora en rendimiento, especialmente en las sensibilidades más altas (no en vano, se han lanzado a ofrecer nada menos que 12.800 ISO). En cuanto al vídeo, nada que objetar: FullHD a 60fps, micrófono estéreo, y AVCHD.

Todo en esta cámara huele a la clásica GF1, su auténtica predecesora, y eso es una gran noticia: no en vano, para muchos aquella fue una cámara mítica, que armada con su 20mm f1.7 se convirtió en el primer toque de atención al mundo réflex y telemétrico, abriendo los ojos a profesionales y amateurs de todo el mundo.

A partir de aquí, continúan las novedades: a la ráfaga estándar de 4.2 tomas por segundo (suficiente pero no destacable) se une una más potente de 20 tomas por segundo, aunque por supuesto tiene truco: la resolución bajará a 4 megapíxeles, y nos veremos forzados a tirar en JPG.

Mucho más interesante es el nuevo visor electrónico de la marca, el LVF2, de 1.4 megapíxeles, y orientable hacia arriba en un ángulo de 90 grados (muy parecido a su equivalente en Olympus). Como siempre, ocupará la ranura del flash y accesorios, lo cual no es demasiado problemático ya que la cámara cuenta con un pequeño flash integrado.

El sistema de enfoque es rápido, a la altura de las últimas cámaras de Panasonic, y podemos controlarlo a través de su pantalla táctil, pulsando para enfocar o directamente para lanzar la foto, muy al estilo de lo que veíamos hace poco en el análisis de la Olympus E-P3, con la que compite cara a cara y comparte muchas características. En este caso, además, tendremos a golpe de dedo muchas más opciones más allá del enfoque.

Llegados hasta aquí, os estaréis preguntando el por qué del titular: la cámara realmente promete, y el precio no nada es descabellado (649€ con el 14–42mm tradicional, y 799€ con el más que recomendable “X”), pero dos competidoras ya existentes han frenado la euforia por esta presentación.

La primera es la poderosa Sony NEX–7, lo más de lo mas en CSC: partiendo de que no es justo comparar el precio ni las características de ambas cámaras, podríamos decir que la bestia de Sony ejemplifica lo que los usuarios de Panasonic esperaban: una cámara de gama alta pequeña pero con visor integrado, focus peaking, y los dos clásicos diales bien visibles y accesibles.

A día de hoy, éste es el hueco que aún falta por cubrir en el mundo micro 4/3. Como referencia, el tamaño de la Sony con el 18–55mm es perfectamente equiparable al de la GX1 con el 14-42mm estándar.

La segunda competidora se queda en casa: la Panasonic GH2, y su ya casi mítico sensor, que por algún motivo los japoneses siguen guardando para esta cámara como un pequeño tesoro. Muchos usuarios del sistema no comprendemos cómo, pasado ya un año del lanzamiento de esta cámara, seguimos conformándonos con las sobras en el resto. No es que el resto de sensores del formato sean malos o no hayan evolucionado, pero ya es hora de perder la exclusividad en este elemento.

La GX1 debería tener ese mismo sensor, y es difícil justificar que esto no haya sido así. Claramente, Panasonic quiere forzar a que la GH2 siga siendo el tope de gama de manera artificial, y posiblemente esto les funcione comercialmente a las mil maravillas, pero se están jugando la simpatía de sus fans más acérrimos.

Sea como sea, la GX1 se planta de golpe como una de las opciones más apetecibles del mundo CSC, pero nos plantea una cuestión que a día de hoy no sabría resolver: si algún día Panasonic saca un clon de la NEX7 con corazón micro cuatro tercios, ¿será una GH3 o una GX2? Sólo el tiempo lo dirá.

En Xataka | Panasonic Lumix GX1, nueva sin espejo más seria

Con este impresionante vídeo, los chicos de GoPro han querido mostrar las cualidades y posibilidades de la nueva HD Hero 2, evolución de su producto estrella. Ya nos dejamos seducir, con la primera Hero, por las características de un producto nuevo y poderosamente atractivo, el mejor compañero para cualquiera de nuestras actividades deportivas más extremas. Sujeta al casco, a la estructura de un vehículo, a una tabla de surf o en la mano, cualquier sitio es bueno para grabar con esta pequeña joya.

De los 5 megapixels con los que contaba la primera GoPro Hero hemos pasado, ahora, a una resolución de 11 megapixels para la toma de fotografías que, recordemos, no es el mayor atractivo de este equipo. La Hero 2 no se llama así solo por ser la segunda cámara de la familia sino porque promete ser dos veces más rápida procesando unas imágenes que igualmente serán dos veces más nítidas que en la primera versión. Junto con estas buenas intenciones y siempre sin dar mucha más información al respecto, GoPro asegura que ha mejorado el comportamiento de la cámara en condiciones de escasa luz.

Traduzcamos a números el vídeo que hemos visto al comienzo. La HD Hero 2, como su nombre indica, filma a 1920×1080 y 30fps en cualquiera de los tres ángulos de visión que podemos utilizar: 170, 127 y 90 grados. Conforme bajamos la resolución podemos subir el ratio de imágenes por segundo. De esta manera a 1280×720 podremos subir hasta los 60fps y en resolución WVGA (848×480) llegaremos hasta la nada despreciable cifra de 120fps.

Como cámara fotográfica, podremos obtener imágenes de 11, 8 o 5 megapixels en cualquiera de los tres ángulos de visión antes comentados. De mucha utilidad será la posibilidad de realizar una ráfaga a máxima resolución que nos dejará 10 fotografía en un segundo. Tampoco se han olvidado de la fotografía secuencial y ahora, si queremos adentrarnos en el fascinante y complejo mundo del time lapse, podemos programar disparos en intervalos de 0.5, 1, 2, 5, 10, 30 o 60 segundos.

A mi, personalmente, lo que me fascina de este producto son los packs que incluyen todo cuanto necesitas para tu actividad favorita. Por unos 300 dólares tienes la cámara y todos los accesorios para asegurarla a una tabla de surf o una bicicleta, además de, por ejemplo, una carcasa con la que la puedes sumergir hasta 60 metros. ¿Alguien da más por menos?

Vídeo | GoProCamera | Youtube
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